藤本壮介の多面的な文化センターが日本の町を復興への道に導く

Jul 19, 2023

太平洋に面した石巻市は、2011 年 3 月 11 日に北日本を襲った地震と高波によって壊滅的な被害を受けた多くの町の 1 つでした。その運命の日、3,000 人以上の町民が亡くなり、建物のブロックが取り壊され、生活は現状のままでした。この結束の強い漁業コミュニティで知られていた存在は、文字通り洗い流されてしまいました。 時間が経つにつれて瓦礫は取り除かれ、再建が始まりました。 しかし、復興は依然として進行中のプロセスです。 震災から 10 年を経て完成した藤本壮介の石巻文化センターは、この方向への重要な一歩です。

このプロジェクトは、破壊された石巻の博物館と劇場センターを再建するための政府主催のコンペから始まりました。 もともと 2 つの建物は海の近くに建っていましたが、新しい統合施設には、海から遠く、町の中心部から約 2 マイルの、より安全な場所が選ばれました。 2011 年以降の日本のほとんどの公共事業と同様に、この施設は災害緊急避難所としても機能します。 南は陸上競技場、北は豊竹森山系に面し、西側は最近開発された木造２階建ての住宅が建つ指定地は、大会前から仮設住宅が建ち並んでいた。

コミュニティ センターの多くのボリューム (2 とページの先頭) は、町の木造住宅の形状を模倣しています (1)。 写真 © Iwan Baan、クリックすると拡大します。

藤本氏は、木々が生い茂る斜面と対照的で、遠くからでも威厳を感じさせずに見える、14万平方フィートの白い一枚岩でこの課題に取り組みました。 「遠くから見ると、ここはさまざまな出来事が起こっているフレンドリーな集まりの場所のように見えます」と建築家は説明します。 彼は、離散的でありながら接続されたボリュームの融合によってこれを達成しました。これは、彼が以前に、家のような箱が水平に隣接する 2006 年の北海道精神リハビリテーション児童センターと、垂直に積み重ねられる 2010 年の東京アパートの両方で採用した戦略です。 今回は、ピッチ屋根のブロックと長方形のブロックを 20 個一列に並べました。 「サイトの長さを利用してアイデンティティを確立するのが好きです」と藤本氏は説明します。

ほとんどの人が車で来るため、駐車場が長さ 558 フィートのファサードに隣接しており、建物の中央に正面玄関があり、隣の家から歩いてくる人のために西端に補助的なアクセス ドアがあります。 これらの近隣の施設を尊重して、センターの個々のコンポーネント (それぞれに異なる機能が含まれている) のサイズが大きくなっています。 その範囲は、一方の端にある平屋建ての常設展示ホールから、もう一方の端にある高さ 99 フィートのフライ タワーとホワイエを備えた 4 階建ての 1,254 席のグランド ホールまで多岐にわたります。 高さは異なりますが、その間のボリュームには、仮設ギャラリー、300 席のホール、ショップやキッズ エリアなどの小さなスペースの集合体、さらに両方の公演会場からアクセスできる劇場関連の倉庫と楽屋が含まれています。 横マリオの窓と、天窓と排煙口の両方の役割を果たす煙突は、全体の質量を軽減し、非公式な雰囲気を生み出すのに役立ちます。 「特に子供たちにとって、建物を親しみのあるものにしたいと考えました」と建築家は説明します。

吊り看板がロビーに都会的な雰囲気を与えています。 写真©イワン・バーン

かつて近くの北上川沿いに並んでいた倉庫を彷彿とさせる波形の金属で覆われた建物要素は、街路のようなロビーに対して垂直に配置され、統一されています。 向かい側には、駐車場に向かって突き出た小さなセミナールームとスタジオが長い高台を分断している。 ロビーの直線性は、さまざまな天井の高さ、傾斜した内壁、屋外の港の照明からインスピレーションを得た吊り下げられた電球のストリング、そして都会的な雰囲気に貢献する吊り看板によって緩和されています。 しかし、棚、柱、カフェなどの造り付けの要素により、空間が人間のスケールにまで縮小されます。

建物内の 2 つの劇場にはそれぞれ専用の玄関ホールがあります。 写真 © 岩田正樹＋藤本壮介建築設計事務所

切妻型枠の建設は鉄筋コンクリートで簡単に実現できましたが、風通しの良い光に満ちたロビーを支えるのはそれほど簡単ではありませんでした。 藤本はここでスチールフレームを使用して空間を開放し、勾配に長いガラスを使用して透明性を生み出しました。 隠し梁で厚く補強されたファサードの頑丈な上壁は、トラスのように機能します。 窓はスチール要素の間に配置されていますが、外側に取り付けられたキャノピーは追加の補強材として機能し、たわみに耐えます。 遠くから見ると、亜鉛メッキ鋼板の壁と屋根は真っ白に見えますが、よく見ると、個々のボリュームをより明確にするために選択された 3 つの異なる色合いがわかります。

以前のプロジェクトと同様に、藤本はさまざまなサイズの家の形をしたピースを使って大きな建物を建てました。 毎回異なる方法で切り分けられるこの構成方法は、個々の建築プログラムのさまざまなニーズに対応するだけでなく、将来のプロジェクトへの道も開きます。 「多様な要素を提示することで、新しい形の文化複合体を生み出すことができる」と彼は言う。 建物を柔軟かつ親しみやすくするこの戦略は、あらゆる場所の公共プロジェクトに幅広く応用できます。

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